Dans la plupart des albums de bande dessinée, ou d’autres media d’ailleurs, chaque lecteur peut trouver un élément qui va éveiller sa conscience ou faire appel à son vécu ou à sa propre expérience : un lieu, une époque, un personnage… Il en existe d’autres, plus rares, qui abordent des sujets plus intimes, presque confidentiels. Ceux-là s’adressent à un public plus restreint, composé de curieux, bien sûr, mais surtout d'individus dont le thème va droit au cœur. Un public plus exigeant aussi, dont le sentiment oscille entre l’excitation de la découverte et la peur de la déception. Les premières pages de la Chair de l’araignée ne laissent pas planer le doute très longtemps. Quatre vignettes constituant une planche muette, aux couleurs très douces, et le décor est planté : un être, asexué par sa forme trop longiligne, marche dans une rue dont les murs sont couverts de publicités vantant les régimes minceur. Il porte un sac contenant une boîte de petits pois dont la valeur énergétique est clairement mentionnée. En terme de qualité narrative, l'entame est parfaite. L’anorexie, car c’est bien cela dont il s’agit, est incarnée par deux personnages, un garçon et une fille, qui partagent leur lente descente aux enfers. Hubert relate leur parcours avec pudeur et retenue, mais n’hésite pas non plus à décrire de façon précise la « crise » qui les secoue régulièrement, un voyeurisme nécessaire pour comprendre ce que les mots ne font qu’esquisser. L’utilisation de symboles, un peu à la manière de David B dans l’Ascension du Haut-Mal, permet de traduire en images toute une palette d’émotions et d’apporter une touche poétique, salutaire, pour traiter d’un sujet aussi grave.